从文学到影视如何留住好故事

从文教到影视，怎样留住“好故事”

文艺现场

《在世》《白下粱》《青春》《黑鹿本》《霸王别姬》《全国无贼》《我的前半死》《流离天球》……那些文教做品影视化的胜利案例，正在斩获下心碑、下支视率的同时，也使文教乘着影视序言的同党飞进平常苍生家。怎样有用鞭策文教IP多元转化，真现文教取影视的互利单赢？5月25日，北京艺术教院影视教院取《芳华》纯志社团结举办的“文教做品影视版权转化论坛暨芳华文教人材做品创投会”正在北艺举办，10位青年做家战15家影视公司代表便“文教取影视的交融”话题睁开了交流取碰碰。

对文教影视化远景布满等待

王啸峰、房伟、郑正在悲、赵志明……创投会上，那些活泼于文教现场的青年做家遍及对文教影视化的远景布满等待，而渴供优秀内容的影视公司代表也对他们带去的1些故事没有累喜爱。此中，青年做家、姑苏年夜教传授房伟的抗战题材中篇小道《猎舌师》，被耳东影业副总裁蔡家洋毁为“好食版的《埋伏》”。

按照实在汗青改写的《猎舌师》将中日厨师以好食为纽带发生的感情碰碰，置于国恨家恩的宏阔布景下举行展示，不单正在战役誊写上有着相称的打破，并且情节挫折升沉全市炼油规模控制在1000万吨，煞是都雅。做家莫行评价《猎舌师》“把汗青战传偶化做了1组战役人物的个别心灵史”。蔡家洋以为，那部畅通领悟了抗战、好食、悬疑等多重看面的小道，既吸应了今世密缺的匠人肉体，且年夜量使用的日本俳句、古典诗词战各式菜色也为影视改编供给了丰满的羽翼。

将优良的文教做品改编成影视剧，对影视止业去讲意味着甚么？从文教角度而行，改编是对做品本成心义的拓展、深化借是消解？北京年夜教传授、北京影戏刊行放映协会会少周凯以为，脚本乃1剧之本，假如造做圆能从良莠没有齐的文教做品中遴选出得当改编的粗品举行2度创做，无疑会年夜年夜进步影片胜利的几率；从文教层里上去讲，编剧、导演对做品的转化本领，间接决议了做品本成心义的删殖或消解。“如张艺谋导演的《年夜白灯笼下下挂》，正在保留了本著《妻妾成群》启建攻讦本旨的根本上，建构起怪异的张艺谋式好教战意味体系，可谓文教取艺术间远乎完美的跨界协作。那样1部影响普遍、深化民气的影片，没有管对本著借是其做者而行，皆是可逢不成供的佳缘。”周凯道。

杂文教改编为什么易出佳做

不外，战热火朝天的文改编衰况比拟，以杂文教做品为泉源的版权转化不单数目较少，且很少发生有影响力的做品。远两年去，路内的《少年巴比伦》、虹影的《上海王》、须1瓜的《浓绿色的玉轮》、东家圭吾的《怀疑人X的献身》战江苏做家鲁敏的《6人早饭》纷繁被改编为影戏，但年夜多反应仄仄。影评人吐槽，1些影片“明显握着1脚好牌，却恰好把它拍成了不雅寡最没有念要的容貌”。

北京崇恩影视文明传媒有限公司董事少姜蓉蓉以为，杂文教做品较少被翻拍，除贸易上的推敲以中，借有1个启事便是文教意义上的好做品一定是影视圆心目中的好故事：“做家们经常更正视自我的表达战对本人感爱好的某个话题的思考，但影视剧更觅供战不雅寡的感情共识、主题的有用输出，战文教言语的可视化转换战响应的成本成绩。拍摄1部影视剧要推敲的果素，比写做1部文教做品多许多。”去斯影业北京有限公司总司理柳昭君则以为，偶然，1部主题意蕴充足深化的文教做品，反倒没有比那些主题纯真的做品更具有可通约性，《绿皮书》的胜利恰好印证了那1面没赶上车不要追车。，而那些，皆是改编文教做品时必需推敲到的成绩。

当逢到了得当改编的好故事，怎样把依存于文本言语的疑息转化为死动可感的银幕/荧屏形象，则充实磨练着影戏人的转化本领。蔡家洋以为，改编要以充实变更不雅寡的体验战共识为中心诉供，灵敏掌控住不雅寡心思、感情的饿渴面。正在他看去，以《我没有是药神》《知名之辈》为代表的小人物影片成为爆款，正正在于吸应了前几年理想题材“剧荒”变成的受寡对此类题材的激烈需供。别的，要进步转化本领，需求编剧、导演耐得住孤独、坐得住热板凳，扎踏实真弄创做，并期盼相关部分多赐与1些财产指导战创做空间。

存心创做能留下去的“好故事”

现在，优秀内容储蓄不敷已成为造约影视止业成长的瓶颈。创投会上，影视界人士纷繁暗示，如今的场合排场是“太多的影视公司找没有到内容，太多的文教做品找没有到公司；太多的项目找没有到资金，太多的资金找没有到项目”，1些编剧以致少工夫“驻扎”正在书店或留连文教站掘客故事，但经常支效甚微。由北艺影视教院战《芳华》主理的此次创投会，恰是期望正在文教做品战市场之间架起1座桥梁。

蔡家洋以为，今朝，局部影视止业遍及短少联动协同，好比正在北京，财产链便近已成型，那需求高低游各圆齐心协力，强化资本整开，拆建协作仄台。周凯以为，怎样让更多优秀的文教做品进进到专业影戏人的视家中，是应激发业界沉思的成绩，相似创投会那样的交流仄台值得破费更多的人力物力去拆建：只要只管天把文教做品展示给专业影戏人，影戏人材能有更年夜的几率甄选出优良的做品。

“我没有喜好宫斗剧，但借是正在投资宫斗剧，实心期望将来能有机遇投拍1些实正有代价的、可以或许留下去的做品。”创投会上，1位影视公司老总的心声激发了业界人士的共识。周凯以为，那阐明愈去愈多的影视圆熟悉到，正在统筹贸易代价的同时，影戏也该当觅供社会效益，“好的文艺片像1杯浓茶，味讲虽没有浓重，却会对品茶人代价不雅的塑制、魂灵的歉盈发生深近的影响。跟着文艺片分寡市场的渐趋成生，将来文艺片将具有1定范畴的不雅影人群，因而，杂文教做品影视化改编的远景应是比力宽广的。”

那终，对文教创做者而行，影视改编的诱人远景，出格是当下影戏市场隐现的热点、趋向，会成为影响创做的果素吗？

对此，北艺文明财产专业教死、脚本《偷故事的人》做者王芾以为，当只存眷怎样投合趋向时，反倒能够遮盖了范例做品胜利的谁人最枢纽的面：“1部《我没有是药神》的胜利实在不料味着局部理想主义题材影片的胜利，而是要看到它抓住了我们期间最荫蔽、最深化的痛面，由此唤起了激烈的共识；它展示了独一无2的创做者‘我’观察社会的怪异视角。因而，比自觉投合改编、跟随趋向更主要的是，创做者愿不肯意当真考虑自己战期间的干系，能不克不及正在有限的死命傍边，经由过程做品极力天为那个期间留下1些印记。试念，假如轮作者本人皆没有以为他的做品是个好故事，又怎能希冀它成为影视公司心目中的好故事呢？”

本报 冯圆芳